The Legend of Jiajiang County: The Special Bond with Mr. Zhangdaqian and Chinese Painting Paper made in Jiajiang
张大千（１８９９—１９８３）是具有世界影响的中国画大师，于中国画的人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔，无不涉猎，无一不精。
张大千同夹江国画纸有一段特殊情缘。那是在１９４０年赴敦煌之前，为备办适用于临摹壁画的纸张，曾两度亲临夹江马村乡，同纸农一起研究改进夹江手工纸。
１９３９年夏秋，寓居成都桂王桥西街的张大干急于筹措去敦煌的经费，并备办纸张、颜料。殊不知，偌大一座成都城，竟然买不到绘画用的宣纸。原来用的安徽宣纸，因侵华日军占领了安徽泾县，来源断绝。当时，这位正值壮年的著名画家不禁感叹：“古时候洛阳纸贵尚可买到，如今拿钱也买不到画纸；没有纸，未必叫我去甘肃喝西北风吗!”他找“诗婢家”装裱店的老板郑伯英帮忙想办法，郑伯英告诉他：“安徽纸眼前是弄不到了，只有夹江的粉连四纸。八先生(大千行八)何不一试?”张大千买了一些夹江纸，带回住所试写试画，虽然感觉效果不那么令人满意，但也可作应急之需。他想，如果将它改进，成为好的国画纸，是蛮有希望的。
没隔几天，夹江城里便来了一位陌生的客人：个头不高不矮，额宽眉高，面色红润，胖胖敦敦，胸前飘洒着漂亮的长须，穿着一身洁净的蓝色长袍；那神情，显得斯文潇洒，大方脱俗。他，就是张大千。在毛街上那家纸商汇集的中城旅馆里，他向人打听纸的产销情况；在金祥街董家客栈，他向专业造纸的槽户商洽着买卖，又专程去马村乡了解生产过程，住进了马村乡石埝村大槽户石子清的家中，石子清的儿子石国良向他介绍了夹江纸生产的历史和现状。在竹林掩映的作坊里，张大千向造纸技师仔细了解了配料与制作工艺，参观了主要的几道工序。
当时的夹江连四纸，全部用纯竹料制作，拉力不够，绵韧性差，抗水性不强。张大千同槽户商量，改革原材料搭配，在竹料中加入一些几分、寸把长的棉、麻纤维，以增强纸的拉力，在纸浆中配入一定比例的白矾、松香等物，以增强纸的抗水性和洁白度。经过反复试制、试写、试画，新一代夹江国画纸便问世了。张大千根据绘画的需要，亲自为之定下了纸张的大小规格四尺乘二尺、五尺乘二尺五寸；亲自设计了宽纹纸竹帘，并巧妙地制成暗纹，印在纸上；在纸的两端做有云纹花边和“大风堂造” ?穴大风堂是大千画室的名号?雪字样。经过这番改进，使画纸拉力增强，可承重笔，洁白细腻，浸润性好，书画皆宜。当然，制作这种纸张要比一般纸费时费工。“只求有纸用，何惜出重金。”张大千以五六倍于普通纸的价格，第一次就向石国良定购了两万张。
第一批“大风堂”新纸运到成都，张大千欣喜若狂，二三十天功夫，就画出了上百件作品，山水、人物、花卉、翎毛，门类齐全。当年年底在成都举办了一个大型画展，观者盈门，重金争购。而“大风堂造”的画纸，也一车一车地运出夹江，为书画家们所乐用，被视为“上乘文化用品”。
１９４０年春天，张大千二度来到夹江，验收石家作坊所制之纸。不久，他带着夹江生产的书画纸去到甘肃敦煌，率领他的画友、学生、子侄，对敦煌的古代壁画进行了大规模的临摹工作。经过两年半的辛苦劳作，共临摹了南北朝、唐、五代绘画作品２７６件。这批艺术品先后在成都、重庆展出，轰动一时。大千先生用他的神笔，用夹江的书画纸，艺术地再现了敦煌，徐悲鸿、柳亚子、于右任、叶圣陶等艺市家、文学家为之推崇备至。
张大千从敦煌返川后，仍居青城，笔如喷泉，用夹江纸创作了大批作品，有山水、花卉、人物、翎毛，真是绚丽多彩美不胜收。１９４２年８月，大千先生二上峨眉，率弟子肖建初、翟道刚等 １０余人在山上写生作画。他在洗象池用夹江纸为山僧绘制了《观松》、《美人蕉》、《墨荷》等图。１９４６年秋，大千率学生肖建初、何海霞、王永年、胡梦痕等２０余人再上峨眉，作画用纸还是夹江纸?穴上世纪末，笔者还有幸在峨眉山见到了大千先生所作之《峨眉金顶图》和《秋荷图》?雪。他离开大陆后，还时常萦怀这段往事，且到垂暮之年，画笔下还经常出现四川宏伟壮丽的山河胜景，不时用珍藏的“大风堂”纸作画，特别是用它来画荷花。他终生爱荷，画荷花是他笔下一绝，被称作“画荷圣手”。
１９８３年１１月１１日，为了纪念已故的张大千先生，夹江县人民政府作出决定，把夹江优质书画纸命名为“大千书画纸”。
１９８３年１２月，我去重庆四川美术学院拜访肖建初教授。肖先生是大千的弟子，也是大千的爱婿，当年曾随大千先生去敦煌作画。肖先生在回顾大千先生同夹江纸的历史佳话之后，从书房里拿出了一本印刷精美的画册，书名《张大千画集》，由国民党元老张群题笺，在台湾印刷。书中有一幅墨荷?穴见附图?雪，题款标明“此大风堂五十年前所制宽纹纸也”。肖先生指出，画上所题指宽纹纸就是当年在夹江研究改进制成的纸，是大千先生带去台湾的。当天，我翻拍了这幅画带回县里，后来展示于夹江手工造纸博物馆。画面上，荷叶如盖，露殊欲滴，滋润鲜活，摇曳生姿；盛开的荷花，亭亭玉立于丛叶之中，风姿绰约，骨透神清，娇而不俗。用流畅的线条勾勒出来的花瓣尖，体现出一种独特的“张氏墨荷”神韵。这幅画作于１９７９年，当年张大千已是八十高龄的老人。画的上端题有诗句：“露湿波澄夜寂寥，冰肌怯暑未全消；香明水殿冷冷月，翠里殷勤手自摇。”接着特意标明：“此大风堂五十年前所制宽纹纸也，大有宋楮风韵，不可多得矣。”诗句反映了老人对“君子之花”的赞美，文字表达了他对夹江国画纸(即画款中所指宽纹纸)的眷恋之情。
在夹江，至今还珍藏着张大千当年亲自设计、监制的“大风堂纸”的原品。提起来对光观看，云纹、暗字历历在目。
１９９４年，夹江县人民政府作出决定，将张大千先生５０多年前寓居过的马村乡石埝村石家造纸作坊命名为“大千纸坊”，对游人开放，作为展示中华传统造纸工艺的一个窗口。
张大千同夹江国画纸有一段特殊情缘。那是在１９４０年赴敦煌之前，为备办适用于临摹壁画的纸张，曾两度亲临夹江马村乡，同纸农一起研究改进夹江手工纸。
１９３９年夏秋，寓居成都桂王桥西街的张大干急于筹措去敦煌的经费，并备办纸张、颜料。殊不知，偌大一座成都城，竟然买不到绘画用的宣纸。原来用的安徽宣纸，因侵华日军占领了安徽泾县，来源断绝。当时，这位正值壮年的著名画家不禁感叹：“古时候洛阳纸贵尚可买到，如今拿钱也买不到画纸；没有纸，未必叫我去甘肃喝西北风吗!”他找“诗婢家”装裱店的老板郑伯英帮忙想办法，郑伯英告诉他：“安徽纸眼前是弄不到了，只有夹江的粉连四纸。八先生(大千行八)何不一试?”张大千买了一些夹江纸，带回住所试写试画，虽然感觉效果不那么令人满意，但也可作应急之需。他想，如果将它改进，成为好的国画纸，是蛮有希望的。
没隔几天，夹江城里便来了一位陌生的客人：个头不高不矮，额宽眉高，面色红润，胖胖敦敦，胸前飘洒着漂亮的长须，穿着一身洁净的蓝色长袍；那神情，显得斯文潇洒，大方脱俗。他，就是张大千。在毛街上那家纸商汇集的中城旅馆里，他向人打听纸的产销情况；在金祥街董家客栈，他向专业造纸的槽户商洽着买卖，又专程去马村乡了解生产过程，住进了马村乡石埝村大槽户石子清的家中，石子清的儿子石国良向他介绍了夹江纸生产的历史和现状。在竹林掩映的作坊里，张大千向造纸技师仔细了解了配料与制作工艺，参观了主要的几道工序。
当时的夹江连四纸，全部用纯竹料制作，拉力不够，绵韧性差，抗水性不强。张大千同槽户商量，改革原材料搭配，在竹料中加入一些几分、寸把长的棉、麻纤维，以增强纸的拉力，在纸浆中配入一定比例的白矾、松香等物，以增强纸的抗水性和洁白度。经过反复试制、试写、试画，新一代夹江国画纸便问世了。张大千根据绘画的需要，亲自为之定下了纸张的大小规格四尺乘二尺、五尺乘二尺五寸；亲自设计了宽纹纸竹帘，并巧妙地制成暗纹，印在纸上；在纸的两端做有云纹花边和“大风堂造” ?穴大风堂是大千画室的名号?雪字样。经过这番改进，使画纸拉力增强，可承重笔，洁白细腻，浸润性好，书画皆宜。当然，制作这种纸张要比一般纸费时费工。“只求有纸用，何惜出重金。”张大千以五六倍于普通纸的价格，第一次就向石国良定购了两万张。
第一批“大风堂”新纸运到成都，张大千欣喜若狂，二三十天功夫，就画出了上百件作品，山水、人物、花卉、翎毛，门类齐全。当年年底在成都举办了一个大型画展，观者盈门，重金争购。而“大风堂造”的画纸，也一车一车地运出夹江，为书画家们所乐用，被视为“上乘文化用品”。
１９４０年春天，张大千二度来到夹江，验收石家作坊所制之纸。不久，他带着夹江生产的书画纸去到甘肃敦煌，率领他的画友、学生、子侄，对敦煌的古代壁画进行了大规模的临摹工作。经过两年半的辛苦劳作，共临摹了南北朝、唐、五代绘画作品２７６件。这批艺术品先后在成都、重庆展出，轰动一时。大千先生用他的神笔，用夹江的书画纸，艺术地再现了敦煌，徐悲鸿、柳亚子、于右任、叶圣陶等艺市家、文学家为之推崇备至。
张大千从敦煌返川后，仍居青城，笔如喷泉，用夹江纸创作了大批作品，有山水、花卉、人物、翎毛，真是绚丽多彩美不胜收。１９４２年８月，大千先生二上峨眉，率弟子肖建初、翟道刚等 １０余人在山上写生作画。他在洗象池用夹江纸为山僧绘制了《观松》、《美人蕉》、《墨荷》等图。１９４６年秋，大千率学生肖建初、何海霞、王永年、胡梦痕等２０余人再上峨眉，作画用纸还是夹江纸?穴上世纪末，笔者还有幸在峨眉山见到了大千先生所作之《峨眉金顶图》和《秋荷图》?雪。他离开大陆后，还时常萦怀这段往事，且到垂暮之年，画笔下还经常出现四川宏伟壮丽的山河胜景，不时用珍藏的“大风堂”纸作画，特别是用它来画荷花。他终生爱荷，画荷花是他笔下一绝，被称作“画荷圣手”。
１９８３年１１月１１日，为了纪念已故的张大千先生，夹江县人民政府作出决定，把夹江优质书画纸命名为“大千书画纸”。
１９８３年１２月，我去重庆四川美术学院拜访肖建初教授。肖先生是大千的弟子，也是大千的爱婿，当年曾随大千先生去敦煌作画。肖先生在回顾大千先生同夹江纸的历史佳话之后，从书房里拿出了一本印刷精美的画册，书名《张大千画集》，由国民党元老张群题笺，在台湾印刷。书中有一幅墨荷?穴见附图?雪，题款标明“此大风堂五十年前所制宽纹纸也”。肖先生指出，画上所题指宽纹纸就是当年在夹江研究改进制成的纸，是大千先生带去台湾的。当天，我翻拍了这幅画带回县里，后来展示于夹江手工造纸博物馆。画面上，荷叶如盖，露殊欲滴，滋润鲜活，摇曳生姿；盛开的荷花，亭亭玉立于丛叶之中，风姿绰约，骨透神清，娇而不俗。用流畅的线条勾勒出来的花瓣尖，体现出一种独特的“张氏墨荷”神韵。这幅画作于１９７９年，当年张大千已是八十高龄的老人。画的上端题有诗句：“露湿波澄夜寂寥，冰肌怯暑未全消；香明水殿冷冷月，翠里殷勤手自摇。”接着特意标明：“此大风堂五十年前所制宽纹纸也，大有宋楮风韵，不可多得矣。”诗句反映了老人对“君子之花”的赞美，文字表达了他对夹江国画纸(即画款中所指宽纹纸)的眷恋之情。
在夹江，至今还珍藏着张大千当年亲自设计、监制的“大风堂纸”的原品。提起来对光观看，云纹、暗字历历在目。
１９９４年，夹江县人民政府作出决定，将张大千先生５０多年前寓居过的马村乡石埝村石家造纸作坊命名为“大千纸坊”，对游人开放，作为展示中华传统造纸工艺的一个窗口。
来源：夹江县文化体育和旅游局
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